viernes, 7 de diciembre de 2012

TEMA 3 , MÁS CUESTIONES PARA EL EXAMEN

BUEN PUENTE, OS PONGO UNAS PREGUNTAS TIPO EXAMEN, HAY QUE ESTUDIAR PERO TAMBIÉN DIVERTIRSE.....









1-CAUSAS DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL
2-REVOLUCIÓN AGRICOLA
3-INDUSTRIA TEXTIL
4-EL SINDICALISMO
5-EL CAPITALISMO

miércoles, 5 de diciembre de 2012

'Las constituyentes'. Las 27 mujeres que escribieron la política en femenino

Dolores Ibarruri


Era jueves, 13 de julio de 1977. Una decena de fotógrafos se agolpaba al pie de una de las escalerillas del Congreso de los Diputados. Por ella descendían dos ancianos: un viejo poeta y una veterana política vasca de 81 años. El hombre se llamaba Rafael Alberti, y la mujer era Dolores Ibarruri, apodada 'La Pasionaria' desde la Guerra Civil. Se habían levantado de su escaño para dirigirse a la tribuna de presidencia de la cámara. Iban a encabezar la Mesa de Edad que pondría en marcha la Legislatura Constituyente.
  Las imágenes de la época reflejan un hemiciclo encorbatado que se giraba para mirar a la comunista, que con su sola presencia simbolizó el final del régimen de Franco.

Dolores Ibarruri era una de las 27 cabezas de mujer que apenas se hacían visibles. Era comunista, sí, pero también era mujer...en aquel primer hemiciclo democrático tras la dictadura de Franco. En aquella cámara estaban Ana María Ruiz-Tagle, Asunción Cruañes, Soledad Becerril, Esther Tellado, Carlota Bustelo... representantes de la mitad de la población en un mar de hombres. Oliva Acosta ha dado voz a 14 de ellas en un documental -'Las Constituyentes'-, que pretende reivindicar la voz femenina de aquel parlamento y la necesidad de que la mujer siga influyendo decisivamente en la actividad política. La cinta fue presentada el pasado 5 de noviembre en el Festival de Cine Europeo de Sevilla, que le ha concedido una Mención Especial en la sección Eurodoc.
http://politica.elpais.com/politica/2012/11/30/actualidad/1354280608_998521.html

Solo una de estas 27 mujeres (la abogada Teresa Revilla, UCD) participó en la Comisión Constitucional de la que formaron parte 39 miembros (entre ellos, los siete que la redactaron, “padres de la democracia” como Gregorio Peces-Barba, Solé Tura o Fraga Iribarne). Y otra, Belén Landáburu (senadora por designación real), fue la única en la ponencia de la Ley para la Reforma Política de 1977, vía que permitió la normalización democrática del país… Y aún hoy, a sus 78 años, su voz grave impone, por resolutiva. “Se dio un paso de gigante, la grandeza de la Constitución estriba en que devolvió la soberanía al pueblo… Para cada una, este proceso tiene un significado, yo llevaba mucho en esto, pero el destino me puso allí. Y el haber estado fue para mí importante y definitivo”, afirma en este hotel acristalado de la Gran Vía bulliciosa esta mujer que vivió bajo el franquismo, la Sección Femenina y el Movimiento.
Pioneras de derecha e izquierda que divergen en posiciones ideológicas y aún hoy hasta indumentaria: unas visten clásico; otras, informal. Mujeres que no eran enemigas en aquel periodo político y no lo son ahora, aunque discrepan, y con vehemencia, sobre todo en lo educativo (sobre todo en la LOGSE). Pero coinciden en que el cambio social en estas tres décadas, especialmente en acceso a la educación o mejoras para las mujeres, ha sido inmenso. “Sobre eso no hay discusión”, concluyen.

ACTOS CONTRA LA VIOLENCIA DE GÉNERO

Los alumnos de 4º de ESO  han participado ,en los actos organizados por el Excmo. Ayuntamiento de Viator contra la violencia de género, el pasado día 26 de Noviembre.Los alumnos Carlos y Katia leyeron un manifiesto representando a la comunidad educativa del IES Torreserena.

viernes, 16 de noviembre de 2012

Algunas preguntas para examen

1.Causas de la Revolución Francesa.
2.Las primeras reformas revolucionarias.
3.El terror.
4.El  Directorio.
5.Napoleón y Europa.
6.La Restauración.
¡SUERTE A TODOS!

miércoles, 14 de noviembre de 2012

CENTENARIO DE LA MUERTE DE CANALEJAS

Joaquín Santo Matas A las once y veinticinco minutos de la mañana del martes 12 de noviembre de 1912, en plena Puerta del Sol de Madrid, caía abatido de un tiro en la cabeza el presidente del Consejo de Ministros José Canalejas Méndez, político liberal que sería en diez ocasiones diputado al Congreso por la circunscripción de Alicante, distrito electoral de Alcoy.
Licenciado en Filosofía y Letras y Derecho a los 17 y 18 años respectivamente, con solo 19 ya impartió clases de Literatura Española en la Universidad Central, optando dos veces a una cátedra, que no conseguiría, en una de ellas junto a su compañero krausista, el alicantino Saturnino Milego Inglada, cuyo hermano José Mariano fue coautor de la letra del himno de les Fogueres de Sant Joan. Progresista marcadamente democrático, se adscribió al Partido Liberal que encabezaba Cristino Marcos y con el que acabó batiéndose en duelo a espada el 4 de enero de 1890 cuando era nada menos que ministro de Gracia y Justicia.
Evidentemente fue un hombre de impulsos, como lo demuestra el hecho de marchar como voluntario a la guerra de Cuba nada más quedarse viudo o tener después, ya cincuentón, cuatro hijos en cuatro años con una joven a la que más adelante convertiría en su segunda legítima esposa.
La vinculación de José Canalejas con Alicante data de 1890 cuando visita Alcoy, proponiéndole el político local José Atienza Egido, varias veces presidente de la Diputación, incluirlo en la candidatura al Congreso por el distrito electoral de su ciudad lo cual aceptó encantado. En los últimos comicios de 1910 lograría más del 75 por ciento de los sufragios alcoyanos cuyo Consistorio le había nombrado Hijo Predilecto el 27 de abril de 1901.
Diez años atrás, el 23 de enero de 1891, el pleno del Ayuntamiento de Alicante, presidido por el alcalde accidental Manuel Gómiz Orts, dio cuenta de que había sido designado por el Gobierno un ingeniero que redactaría el proyecto de reforma y ampliación del puerto gracias al empeño puesto por Canalejas. Aquello suponía el que comenzara a hacerse realidad un viejo anhelo primordial para la economía de la ciudad.
Gómiz propuso se le concediera el título de Hijo Adoptivo, aprobándose la moción por 16 votos a favor y sólo 5 en contra de los conservadores más recalcitrantes.
En la noche del 25 de febrero de ese 1891 dirá Canalejas en la sede de la Sociedad Económica de Amigos del País: "Desde hoy Alicante será la tierra de mis amores; a ella dedicaré mis afanes para su progreso y engrandecimiento".
Además de la ampliación del puerto con modernas instalaciones así como los proyectos de las líneas férreas Alicante-Alcoy, frustrada, y Alicante-Dénia, Canalejas hizo posible el total saneamiento urbano de la capital, con colectores y nuevas redes de alcantarillado; modernizó la Fábrica de Tabacos, financió el nuevo Mercado Central e impulsó la urbanización del Postiguet gracias a un plan con playa artificial incluida.
A nivel provincial, aprobó el pavimentado de diversas carreteras, respaldó el trasvase de agua de los pozos del Zaricejo de Villena hasta la huerta de Alicante y dio nombre a dos obras que él mismo hizo posible, el viaducto de Canalejas de Alcoy, inaugurado por el propio político el 26 de febrero de 1907, y el puente de Canalejas de Elche, concluido el 20 de abril de 1913, siendo el primero de España con un solo arco de cemento armado.
Como indicamos al principio, el 12 de noviembre de 1912, cuando marchaba caminando desde su casa hasta la sede de Gobernación para presidir un Consejo de Ministros, en el actual número seis de la Puerta del Sol se detuvo a mirar el escaparate de la Librería San Martín, acercándosele un hombre joven y bien vestido que le asestó un disparo en la nuca, mortal de necesidad pues la bala entró por detrás de la oreja izquierda y salió por el oído derecho.
El criminal, un anarquista oscense llamado Manuel Pardinas Serrato, emprendió la huida pero fue interceptado por un policía y un viandante, dándose un tiro en la sien derecha que le causaría la muerte dos horas después.
El asesinato del conocido como "protector de Alicante" causó un tremendo impacto entre nuestros conciudadanos. Comercios, bares, cines y teatros cerraron sus puertas en señal de duelo, interrumpiéndose también la actividad docente.
En la tarde del día 13 se produjo una inmensa manifestación de duelo compuesta por miles de personas de todas las clases sociales, edades y condición, destacando dos inmensas coronas que portaban las cigarreras y un colectivo obrero.
El 19 de mayo de 1913 se colocó la primera piedra del monumento a su memoria, realizado por el alicantino Vicente Bañuls y ubicado en la plaza que llevaría el nombre de Canalejas, al igual que el parque contiguo y la calle de las Bóvedas.
Fue inaugurado el 13 de diciembre de 1914 por su viuda, Pura Fernández, y el hijo primogénito, José María, que al año siguiente, el 11 de diciembre de 1915, también sería nombrado Hijo Adoptivo por haber donado su madre a Alicante toda la biblioteca privada del estadista con el deseo de que se convirtiera en el germen de una futura Biblioteca Municipal.
Capital y provincia deben conservar imperecedera la memoria de su gran benefactor, Canalejas, más ahora en que se cumple un siglo de su cruel asesinato.http://www.diarioinformacion.com/opinion/2012/11/12/centenario-asesinato-canalejas/1314203.html

domingo, 11 de noviembre de 2012

El Arte Neoclasico 2

EL ARTE NEOCLÁSICO

- Arquitectura neoclásica

Grecia, más que Roma, es el origen del Neoclasicismo.  Se utiliza el orden dórico con el único cambio del fuste acanalado. La columna recobra su antigua importancia y se vuelve a utilizar el orden arquitectónico con todo su fundamento.  Vuelven también los frontones, loscuales se decoran con
esculturas en sus tímpanos.  El margen de creatividad es muy pequeño y, en general, predomina la copia sobre la imaginación.
Representativo de este estilo en Francia es la iglesia de la Madeleine en París. Se trata de un templo corintio y octástilo, ordenado construir por Napoleón
como homenaje al gran ejército francés y terminada en 1842.
Iglesia de la Madeleine.PARIS
Resulta fría y demasiado fiel a los cánones clásicos.

En Inglaterra el estilo neoclásico no tuvo mucha aceptación porque
todavía predomina el gusto neogoticista, el cual fue adoptado
como el estilo nacional.








En Alemania el Neoclásico se difunde con más facilidad por los estados del norte mientras por los estados del sur todavía se prefieren los edificios barrocos.  El monumento alemán más representativo de este estilo es la puerta de Brandenburgo.

Puerta de Brandenburgo.Berlin

En España el arte Neoclásico tuvo que vencer un Barroco muy enraizado y por eso las mejores muestras del nuevo arte no se dan hasta el último cuarto
de siglo XVIII.  Fue Carlos III quien mandó a Sabatini construir la Puerta de Alcalá en 1778.  Este estilo siguió vigente durante la primera mitad del siglo XIX
Puerta de Alcalá. Madrid
conviviendo con los edificios románticos y neogóticos.














-  La pintura neoclásica:

En pintura no se disponían de modelos clásicos de la antigüedad como ocurre con la escultura o la arquitectura.  La única referencia eran los relieves que ya habían perdido su anterior cromatismo, por
lo tanto la pintura neoclásica se fundamenta en la temática, sin aportar nada nuevo en cuanto a sistemas de representación ni a técnica.
El máximo representante de la pintura neoclásica es Jacques Louis David.  Su biografía refleja el curso de los acontecimientos revolucionarios hasta la caída de Napoleón.  En un primer momento recibe influencia de los últimos pintores rocosos contra los que después arremeterá.  Después se pasa a cultivar la pintura de tema clásico escenografiando pasajes de la antigüedad con una
técnica realista, una cierta rigidez y seriedad en el tratamiento de
las figuras y un cromatismo muy vivo. A este periodo corresponde El juramento de los Horacios (1785).

El juramento de los Horacios
 Pero al estallar la Revolución,  David se entrega ciegamente a la política.  Es nombrado superintendente de Bellas Artes y decidió  suprimir la Academia por sus reminiscencias rococós y someter el arte a una dictadura personal.  Sus discípulos llegaron apedrear obras de Watteau.
Marat muerto.
Puso sus pinceles al servicio de la Revolución y así realizó su Juramento de la pelota y su Marat muerto.

Al hacerse Napoleón  con el poder, David fue nombrado pintor de cámara y se entregó a conformar una"estilo imperio" del que es ejemplo La Coronación de Napoleón, donde se realza el lujo inherente a la Corte del emperador cuando ya los ideales revolucionarios se habían disipado y se vuelve a cultivar lo que antes se había criticado, el lujo de la aristocracia y su forma de vida privilegiada. lo único  que cambia es que ahora los aristócratas eran otros.
Al caer Napoleón, David fue desterrado a Bruselas hasta 1825 cuando murió.  Su vida y su   el máximo exponente de esa asociación entre  pintura neoclásica francesa y revolución burguesa,aunque ese compromiso implicara graves contradicciones.
La Coronación de Napoleón



EL ARTE NEOCLÁSICO


EL ARTE NEOCLÁSICO
-Contexto histórico
 En el siglo XVIII y sobre todo en Francia, el arte aristocrático fue asociado con el Rococó, por eso, a medida que transcurre el siglo, y cuando la clase media se dispone a arrebatar el poder a la nobleza y al rey, no duda tampoco en acabar con un arte que simbolizaba el poder y el lujo de las clases
privilegiadas.
 Por eso, ya desde mediados de siglo, Diderot atacaba este estilo y recomendaba la serenidad del arte antiguo.  Pero además de la coyuntura social, otras circunstancias van a permitir este redescubrimiento de la Antigüedad Clásica por segunda vez:

HERCULANO
•  - En 1719 se descubría Herculano y en 1748 la ciudad perdida de Pompeya, sepultada por las cenizas del Vesubio.  Estos descubrimientos van asociados a una fiebre investigadora y arqueológica que produce una abundante bibliografía.
•  - Por otra parte las Academias creadas a lo largo  de este siglo subrayan el valor normativo de lo clásico y realizan campañas antibarrocas y en contra del Rococó en pos del "buen gusto".
•  - Además el Rococó se había agotado. Era un estilo que apenas había tenido transcendencia en los exteriores de los edificios, cuyos trazados se repetían una y otra vez.  Se produjo una crisis estética que llevaba a dos soluciones: o crear un nuevo estilo o volver a lo seguro, al pasado, a la Antigüedad Clásica y acabar así con toda una fase de embriaguez decorativa.
Arco del Triunfo.París.
 De esta manera surge el Neoclasicismo unido a una clase social, la burguesía, como su manifestación estética y como bandera de sus reivindicaciones.  Este  será el lenguaje plástico de los revolucionarios empezados en suprimir todo resto de Antiguo Régimen, con sus manifestaciones estéticas incluidas. Los representantes de la. revolución ven en el Neoclasicismo la derrota de la
aristocracia y sus salones. Así el arte Neoclásico se prolonga durante todo el periodo Napoleónico y se adapta a él con el "estilo imperio", el arte de los Césares y del Imperio Universal al que aspiraba Napoleón. El epicentro de este cambio es Francia pero sus consecuencias abarcan todo el mapa europeo
y afecta a todas las artes, escultura y pintura también.

viernes, 26 de octubre de 2012

LA VIDA EN UN MONASTERIO MEDIEVAL


LA VIDA EN UN MONASTERIO MEDIEVAL






Para los alumnos de 2º un video interesante sobre la vida en los monasterios, en otras de las entradas de este blog podeís encontrar la vida en los castillos.

LA MARSELLESA

Lo prometido es deuda, la letra del himno francés   y un enlace donde encontrar información de la Marsellesa, el la próxima clase lo comentamos.


¡FELICES FIESTAS!




http://www.elysee.fr/president/la-presidence/les-symboles-de-la-republique-francais


La Marseillaise de Rouget de Lisle

A l'origine chant de guerre révolutionnaire et hymne à la liberté, la Marseillaise s'est imposée progressivement comme un hymne national. Elle accompagne aujourd'hui la plupart des manifestations officielles.

Rouget de Lisle chantant <a class=intralink href='/president/la-presidence/les-symboles-de-la-republique-francaise/la-marseilllaise/la-marseillaise-de-rouget-de-lisle.637.html' title='En savoir plus sur : La Marseillaise'>la Marseillaise</a> 2

Claude Joseph Rouget de Lisle chantant la marseillaise
Paul Adolphe Rajon (XIXème siècle), BnF


Un peu d'histoire...

En 1792, à la suite de la déclaration de guerre du Roi à l'Autriche, un officier français en poste à Strasbourg, Rouget de Lisle compose, dans la nuit du 25 au 26 avril, chez Dietrich, le maire de la ville, le "Chant de guerre pour l'armée du Rhin".

Ce chant est repris par les fédérés de Marseille participant à l'insurrection des Tuileries le 10 août 1792. Son succès est tel qu'il est déclaré chant national le 14 juillet 1795.

Interdite sous l'Empire et la Restauration, la Marseillaise est remise à l'honneur lors de la Révolution de 1830 et Berlioz en élabore une orchestration qu'il dédie à Rouget de Lisle.
La IIIème République (1879) en fait un hymne national et,en 1887, une "version officielle" est adoptée par le ministère de la guerre après avis d'une commission. C'est également sous la IIIème République, le 14 juillet 1915, que les cendres de Rouget de Lisle sont transférées aux Invalides.

En septembre 1944, une circulaire du ministère de l'Education nationale préconise de faire chanter la Marseillaise dans les écoles pour "célébrer notre libération et nos martyrs". Le caractère d'hymne national est à nouveau affirmé dans les constitutions de 1946 et de 1958 (article 2).

L'auteur


Né en 1760 à Lons-le-Saunier, Claude-Joseph Rouget de Lisle est capitaine du génie mais a mené une carrière militaire assez brève. Révolutionnaire modéré, il est sauvé de la Terreur grâce au succès de son chant. Auteur de quelques romances et opéras, il vit dans l'ombre sous l'Empire et la Restauration jusqu'à son décès à Choisy-le-Roi en 1836.

La partition


En quelques semaines, l' "Hymne des Marseillais" est diffusé en Alsace, sous une forme manuscrite ou imprimée, puis il est repris par de nombreux éditeurs parisiens. Le caractère anonyme des premières éditions a pu faire douter que Rouget de Lisle, compositeur par ailleurs plutôt médiocre, en ait été réellement l'auteur.

Il n'existe pas de version unique de la Marseillaise qui, dès le début, a été mise en musique sous diverses formes, avec ou sans chant. Ainsi, en 1879, la Marseillaise est déclarée hymne officiel sans que l'on précise la version, et un grand désordre musical pouvait se produire lorsque des formations différentes étaient réunies.

La commission de 1887, composée de musiciens professionnels, a déterminé une version officielle après avoir remanié le texte mélodique et l'harmonie.

Le Président Valéry Giscard d'Estaing a souhaité que l'on revienne à une exécution plus proche des origines de l'oeuvre et en a fait ralentir le rythme. C'est aujourd'hui une adaptation de la version de 1887 qui est jouée dans les cérémonies officielles. Parallèlement, la Marseillaise a été adaptée par des musiciens de variété ou de jazz.

Les paroles


1er couplet
Allons enfants de la Patrie,
Le jour de gloire est arrivé !
Contre nous de la tyrannie,
L'étendard sanglant est levé, (bis) Entendez-vous dans les campagnes Mugir ces féroces soldats ?
Ils viennent jusque dans vos bras Egorger vos fils, vos compagnes !

Refrain :
Aux armes, citoyens, Formez vos bataillons, Marchons, marchons ! Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !

2
Que veut cette horde d'esclaves, De traîtres, de rois conjurés ? Pour qui ces ignobles entraves,
Ces fers dès longtemps préparés ? (bis) Français, pour nous, ah ! quel outrage Quels transports il doit exciter !

C'est nous qu'on ose méditer
De rendre à l'antique esclavage !

3 Quoi ! des cohortes étrangères Feraient la loi dans nos foyers ! Quoi ! ces phalanges mercenaires
Terrasseraient nos fiers guerriers ! (bis)
Grand Dieu ! par des mains enchaînées
Nos fronts sous le joug se ploieraient De vils despotes deviendraient
Les maîtres de nos destinées !

4
Tremblez, tyrans et vous perfides L'opprobre de tous les partis, Tremblez ! vos projets parricides Vont enfin recevoir leurs prix ! (bis) Tout est soldat pour vous combattre, S'ils tombent, nos jeunes héros,
La terre en produit de nouveaux, Contre vous tout prets à se battre !

5
Français, en guerriers magnanimes, Portez ou retenez vos coups ! Epargnez ces tristes victimes,
A regret s'armant contre nous. (bis) Mais ces despotes sanguinaires, Mais ces complices de Bouillé, Tous ces tigres qui, sans pitié, Déchirent le sein de leur mère !

6 Amour sacré de la Patrie,
Conduis, soutiens nos bras vengeurs Liberté, Liberté chérie,
Combats avec tes défenseurs ! (bis) Sous nos drapeaux que la victoire Accoure à tes mâles accents,
Que tes ennemis expirants
Voient ton triomphe et notre gloire !

7 Nous entrerons dans la carrière
Quand nos aînés n'y seront plus,
Nous y trouverons leur poussière,
Et la trace de leurs vertus (bis),
Bien moins jaloux de leur survivre,
Que de partager leur cercueil,
Nous aurons le sublime orgueil,
De les venger ou de les suivre

NB: le septième couplet, dont l'auteur reste à ce jour inconnu, a été ajouté en 1792.

lunes, 15 de octubre de 2012

ALGUNAS PREGUNTAS PARA EXAMEN 4º

-LA ILUSTRACIÓN EN EUROPA Y ESPAÑA
-¡QUÉ ES EL ANTIGUO RÉGIMEN?
-LA INDEPENDENCIA DE LOS EEUU
-LOS BORBONES EN ESPAÑA
-EL TRATADO DE UTRECHT.
   





BUENA SUERTE

jueves, 27 de septiembre de 2012

LA INDEPENDENCIA DE LAS TRECE COLONIAS DE AMÉRICA: BIOGRAFÍA DEL PRIMER PRESIDENTE




Para los que queriaís información del primer prsidente de los EEUU, os dejo este video , creo que es interesante y más entretenido que leer una biografía convencional.

sábado, 15 de septiembre de 2012

LIBROS DE TEXTO CURSO 2.012-13




BIENVENIDOS A ESTE NUEVO CURSO QUE COMIENZA EL LUNES 17 DE SEPTIEMBRE,ESPERAMOS QUE LA VUELTA AL INSTITUTO SEA EL COMIENZO DE UNA NUEVA ETAPA IMPORTANTE PARA TODOS.

CONTINUAMOS  CON LOS LIBROS DE 1º Y 3º  DE ESO DE LA EDITORIAL SM, PROYECTO CONECTA 2.0

EL DE 2º DE ESO (CIENCIAS SOCIALES)CAMBIA ,PERO SEGUIMOS CON LA MISMA EDITORIAL.

EN LA ASIGNATURA DE CAMBIOS SOCIALES Y DE GÉNERO NO HAY LIBRO DE TEXTO.

EN ÉTICA E HISTORIA DE 4º SE MANTIENEN LOS LIBROS ANTIGUOS.

ESTUDIO EL MAPA POLÍTICO DE ASIA